• 철학연구
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• 제137권
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• pp.357-381
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• 2016

${\ll}$화서${\gg}$는 당 말기의 도사 담초가 쓴 도교경전이다. 이 책은 그리 두껍지 않지만 구성이 복잡하고 내용 또한 심오하다. 이처럼 복잡하고 심오한 책을 이해하기 위해 먼저 알아야할 핵심 용어가 있다. ${\ll}$화서${\gg}$는 일정한 논리적 체계를 갖추고 있으며, 이러한 체계는 특정한 용어의 관계를 통해 이루어졌다. 그러므로 ${\ll}$화서${\gg}$를 효과적으로 이해하기 위해 먼저 ${\ll}$화서${\gg}$에 나오는 핵심용어의 의미와 이론체계를 이해해야 한다. ${\ll}$화서${\gg}$에 나오는 용어 가운데 가장 중요한 것은 '도(道)' '허(虛)' '형(形)' '화(化)이다. 담초는 이러한 용어의 관계를 통해 한편으로 '자연' '인간' '사회'의 변화를 이야기하며, 다른 한편으로 이러한 변화를 이끌어가는 주체적인 인간의 모습을 상상한다. 담초에 의하면 '자연' '인간' '사회'는 생성에서 소멸에 이르는 과정을 따라 끊임없이 변화한다. 그러나 인간은 이러한 변화를 바꿀 수도 있고 이끌어갈 수도 있다. 만약 사람이 태어나서 죽음에 이르는 과정을 겪는다면 이러한 과정에 역행하면 죽음을 미룰 수도 있고 초월할 수도 있다. 만약 사회가 생성에서 쇠락에 이르는 과정을 겪는다면 이러한 과정을 거스르면 쇠락을 늦출 수도 있고 오랫동안 안정된 사회를 유지할 수도 있다. 이처럼 담초가 ${\ll}$화서${\gg}$에서 보여주는 것은 자율적이고 주체적인 인간의 모습이며, 자신의 운명을 스스로 주제할 수 있다는 신념이다. 이러한 신념은 나의 삶을 스스로 이끌어갈 수 있다는 신념이며, 사회의 변화에 참여해 능동적으로 사회를 이끌어 갈 수 있다는 신념이다. "나의 운명은 나에게 달려있는 것이지 하늘에 달려있는 것이 아니다." 도교에서 인간은 자신의 운명을 타율적 자연의 흐름에 맡기는 것이 아니라 자율적으로 조절할 수 있는 주체적이고 능동적인 존재이다. 담초는 이러한 도교사상의 영향을 받아 운명을 결정하는 주체는 하늘이 아니라 자기 자신이라는 것을 명확하게 지적한다.

• International Journal of Advanced Culture Technology
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• 제10권3호
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• pp.174-183
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• 2022

The abstract should summarize the contents of the paper and written below the author information. Use the word "Abstract" as the title, in 12-point Times New Roman, boldface type, italicized, centered relative to the column, initially capitalized, fixed-spacing at 13 pt., 12 pt. spacing before the text and 6 pt. after. The abstract content is to be in 11-point, italicized, single spaced type. Leave one blank line after the abstract, and then begin the keywords. All manuscripts must be in English. When it comes to the issue of "virtual and real" in traditional Chinese painting, the first impression is to describe the problems of painting strokes and ink, layout of pictures, etc., but it runs through the initial conception of the work, creation in the middle and aesthetic appreciation of the work. It exists in the whole process of artistic creation and appreciation. In essence, it is a problem of aesthetic thinking and philosophical thinking. Because the traditional Chinese painting theory is influenced by Taoism, when the concept of "virtual and real" is implemented in the specific picture of Chinese painting, it is contained in the specific shape of "physics", that is, the painting theory research of "blank space" in the picture. Based on the traditional Taoist philosophy of China, this paper takes the "virtual and real" view in Lao Zhuang's thought as the research object, deeply analyzes and compares its relationship with the "virtual and real" in Chinese landscape painting, and finds out their artistic spirit, essential characteristics and how to present them. This paper mainly discusses the internal relationship between Taoist philosophy and "virtual and real" in Chinese landscape painting from the following aspects. The introduction expounds the origin, purpose, significance, innovation and research methods of the topic. This paper analyzes the philosophical thoughts about landscape in the philosophical thoughts represented by Lao Tzu and Zhuangzi. The development of Chinese traditional aesthetics theory is closely related to Taoist philosophy, which has laid the foundation and pointed out the direction for the development of Chinese painting theory since ancient times. It also discusses the influence of the Taoist philosophy of "the combination of the virtual and real" on the emergence and development of the artistic conception of landscape painting. Firstly, through the analysis of the artistic conception of landscape painting and its constituent factors, it is pointed out that the artistic conception is affected by the personality and the painting artistic conception. Secondly, through the Taoist thought of "the combination of the virtual and real" in landscape painting, so as to reflect that it is the source of the artistic conception of Chinese landscape painting. It is the unique spiritual concept of "Yin and Yang" and "virtual and real" that creates the unique "blank space" aesthetic realm of Chinese painting in the composition of the picture. Finally, it focuses on the "nothingness" in Taoist philosophy and the "blank space" in Chinese landscape painting. The connotation of the "blank space" in Chinese painting exceeds its own expressive significance, which makes the picture form the aesthetic principle of emotional blending, virtual and real combination and dynamic and static integration. Through the "blank space", it deepens the artistic characteristics of the picture and sublimates the expression of "form" in Chinese painting.

• 한국철학논집
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• 제27호
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• pp.119-143
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• 2009

이글은 신유학의 최고개념인 태극에 대한 조선 유학자들의 수양론적 관심과 해명을 고찰한 것이다. 태극은 존재와 가치를 통관하는 궁극적 개념이지만, 조선유학의 태극에 대한 관심은 심성수양의 문제가 비중이 큰 것으로 보았다. 고려말 성리학자인 이색이 '복희와 요순을 본받아 내 마음의 태극으로 돌아간다'라 하고, 한국성리학의 이정표를 제시한 것으로 평가되는 이언적의 태극문변에서는 진리의 표준으로서 태극을 어떻게 체득, 실천해 갈 것인가라는 수양론적 문제가 중심이 됨을 볼 수 있으며, 이러한 관심은 조선유학사 전반을 관통한다는 것이다. 유가에서는 인간사회 자체를 성도(成道)의 장으로 인식하기에, 음식남녀의 일상생활을 떠난 도·불의 수련관을 비판하면서 제기된 유가의 수양론은 태극에 대한 해명에 있어서도 도·불의 수련과 차별화되는 이론 근거를 마련한다. 조선의 유학자들은 태극을 내외를 관통하는 실리(實理)이자, 성(誠)으로 파악하는 한편 '심위태극(心爲太極)'과 관련한 논의에서 이때의 태극을 마음의 통회처(統會處), 인극(人極), 도심(道心)으로 이해함을 볼 수 있다. 이는 한국 선도사(仙道史)의 중요인물로 간주되는 김시습·서경덕 같은 학자들에게도 해당되는 것으로, 조선의 유학자들은 도불을 수용해 들임에 있어서도 도덕적 자아의 확립과 그에 의거한 심성수양이라는 문제 의식을 확고히 한다는 것이다. 적연부동(寂然不動)한 마음의 중(中)으로서의 태극을 체득하려는 공부론은 주정(主靜), 정좌(靜坐), 조식(調息)을 미발시의 공부법으로 수용하게 되며, 이는 도·불의 수련법을 합리적으로 재해석하여 유가 경(敬)공부의 일환으로 편입해 들이는 것이라 하겠다.

• 한국철학논집
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• 제28호
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• pp.155-182
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• 2010

환경 윤리에 대한 윤리학적 의견이 분분하기는 하지만 인간과 자연에 관한 관계의 재정립, 인간의 자연에 대한 의식 및 인식의 전환, 도덕적 의무와 책임의 확대 등이 도덕·윤리과에서 담당해야 할 환경 윤리 교육의 공통된 주제로 모아진다. 곧 '환경 교육'은 전 교과에서 시행될 수 있지만, '환경 윤리 교육'은 도덕·윤리과의 정체성적 성격을 갖는다고 할 수 있다. 『도덕』 교과서에서 환경 문제에 관한 단원은 외형적인 틀은 체계를 갖추었다고 할 수 있다. 하지만 모순되는 관점의 병렬적 진술, 문명과 자연의 이분구도, 동양 사상에 대한 비주류적 접근 혹은 개인적 태도에 초점을 맞춘 진술 등이 문제점으로 지적될 수 있을 것이다. 윤리와 사상에서도 생태주의와 인간 중심주의의 대결구도, 인간을 환경 혹은 생태계의 암적인 존재로 몰아가고 있는 것이 문제점으로 지적될 수 있다. 교수-학습 과정에 있어서 윤리 교육은 '지정행(知情行)'의 통합 교육이 되어야 한다. 그런데 환경 문제의 근원적인 원인을 '인식'에 둔다면, 고등학교 환경 윤리 교육의 교수-학습의 중요도는 '인지>정의, 행동'으로 되어야 한다. 고등학생은 환경 윤리학에 대한 고차의 지식과 관점을 비판적으로 검토할 수준이 되기 때문이다. 동양 사상의 자연관도 기왕의 환경 윤리학의 '관점'의 틀을 통해 동일차이를 설명하는 방식이 되어야 한다. 또 유학, 도가, 불교를 묶어서 '동양'이라는 틀로 설명할 것이 아니라 각각의 사상이 갖고 있는 자연에 대한 관점이 비교되어야 한다. 즉 환경 윤리학의 관점과의 동일-차이/ 유, 불, 도의 동일-차이가 종횡으로 설명된다면 기왕의 환경 윤리학을 보완 내지는 제3의 방식이 제시될 수도 있을 것이다.

• 대순사상논총
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• 제47집
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• pp.39-63
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• 2023

현대사회의 병리현상 중에서 매우 심각하게 문제를 야기하는 "중독(中毒)" 현상에 대한 도가철학적 해석과 해결 방안을 모색하는 것이 본고의 의도이다. 이를 위해 철학적 사유의 지평에서 중독을 관조는 법을 구명하였다. 질병은 고정불변의 실체를 지니는 존재자가 아니라 균형과 조화를 상실한 일종의 현상으로서 파악해야 한다. 이에 대한 치료는 해독약으로서의 약(藥)을 처방할 수 있다. 약 자체가 독약과 양약의 구분이 모호한 물질적 존재로서, 조화와 균형의 시각에서 약을 다루어야만 중독 현상의 해결에 유효할 수 있다. 중독 현상을 보는 도가철학의 관점은 만물의 개별자가 지니는 욕망의 일탈 또는 욕망의 과잉으로 빚어진 병리 현상이다. 개별자는 우주자연의 변화과정 속에 일시적으로 존재하는 과정적 존재일 뿐이다. 이런 도가적 세계관을 계승하는 유파로서의 한의철학이 있다. 도가적 한의철학의 지평에서 중독 현상은 마음의 조화와 균형을 잃는 것에서 온다. 해결의 방법도 마음의 혼란 상태[마(魔)]를 안정시키는 것에서 시작한다. 병리현상으로서의 중독은 실제로는 실체적 본질이 없다. 질병 현상은 삶의 어떤 계기나 인연에 의하여 조금씩 쌓여 견고하게 굳어진 일종의 일시적 현상일 뿐, 영원한 본질이 있는 악의 표상이 아니다. 이런 이치를 자각하는 순간 그런 병리현상에서 벗어날 수 있는 길이 열린다. 도가철학의 진단과 처방은 단호하다. 욕망의 일탈이 바로 병리현상을 일으킨다. 과유불급(過猶不及)이다. 과(過)와 불급(不及) 사이의 조화와 균형을 찾는 일이 중요하다. 그리하면 병리적 중독과 같은 모든 시름은 우주변화의 풍랑에 씻기어 간다.

• 한국의류산업학회지
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• 제6권1호
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• pp.61-70
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• 2004

The purposes of this study are to understand shapes, characteristics and source on the costume of musicians in Baekche gilt-bronze incense burner. Baekche accepted to incense burner as one of developed culture through exchange with China. Baekche gilt-bronze incense burner includes mixed Thought of Confucian, Buddhism and Taoism from China. The five musicians showed in Baekche gilt-bronze incense burner are symbols that include Confucian Ohang-thought and peaceful reign based on musical combination and arrangement. So, musicians in Baekche gilt-bronze incense burner to pray to God for Happiness showed as a kind of Genii. As a results of analyzing costume of musicians in Baekche gilt-bronze incense burner are as follows; Upper garments which open in the center front have wide sleeves and tie up in high waist position. Under garments are long and wide skirts. Those costume styles of musicians were to follow spreaded costumes in the Continent at that time. In conclusion, costume of musicians in Baekche gilt-bronze incense burner was showed to receive influence of costume style in China Whijinambukjo period.

• 패션비즈니스
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• 제14권3호
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• pp.52-63
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• 2010

The Hanryu(韓流) phenomenon in and around Asia looks like slowing down lately. At that time, the research about contents that can inform the high traditional culture of Korea is useful. The references which can make a study about cultural clothes, especially paintings, let us to infer the life of the people of that period. In this research, I try to study the characteristics of customs, symbol and costumes by analyzing the paintings of Shin, Yun-Bok who was genre painter of the late Chosun. The mens are wearing dopo(道袍) and are putting sejodae(細條帶) around their waists and gat(黑笠). Also, We can see many different types of job such police, official man, a buddhist priest, a barmair, kisaeng and shaman through the costume. Most of women in the paintings, They are wearing Deep blue skirts, banhwoejang pale tone jeogori and tress. We discussed the common lives of the people through genre painting. They have satire, humor, and symbolism. Also, we can look into the various lifestyles, customs of times and seasons, ceremonial occasions, civilian beliefs, and plays ransmitted from the past. The philosophy in Shin, Yun- Bok's genre painting, is close to Taoism not Confucianism.

• 동의생리병리학회지
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• 제17권6호
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• pp.1368-1375
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• 2003

Treatise Yin-Yang is based on Chun-chu-shi-dae and composed in Jen-guk-shi-dae and the systemic constant is effected at the age of Han-dae. This study needs the deep philosophic understanding and principal. In conclusion, the parting and meeting of Yin-Yang is conducted by the parting and meeting of Three-yin-three-yang. In addition, this theory is based on the Taoism. Yin-Yang is embodied by Sky-Ground-Sun-Moon, had the meaning of time and place and accomplished their own rules with identification as one. Taechung and Gwangmyeng are the concretely applied form of the parting and meeting of Yin-Yang at human body. The parting and Meeting of Three-Yin- Three-Yang has six types symbols of circulated Yin-Yang. They have Six-meeting space structure as match like up-down, backside and front-side, left-side and right-side. These pairs express symbolized meaning of creation of Saeng-jang-shu-chang and also apply the same things.

• 대한한의학원전학회지
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• 제21권3호
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• pp.165-175
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• 2008

"Donguibogam(東醫寶鑑)" is published in 1613 in Joseon(朝鮮) Dynasty, and reprinted many times in Korea, China and Japan. After publication of Donguibogam, Donguibogam became a base of Korean Medical development. Until now, Korean Oriental medical doctors make the most use of Donguibogam in clinical medicine. Donguibogam Sinhyeongjangbudo(身形藏府圖) represents Heojun(許浚)'s medical view, but there were not enough research about it. In oriental medical development, Taoism and Medicine interact each other and develop into higher grade. We searched Taoistic human body figures and medical ones which appeared before Donguibogam. We compared Donguibogam Sinhyeongjangbudo(身形藏府圖) with other figures and revealed the special features of it. Donguibogam Sinhyeongjangbudo is one of medical human body figures, but it has Taoistic features. Heojun(許浚) located Sinhyeongjangbudo at the opening of Donguibogam, and represented his medical point of view. Heojun laid emphasis on Taoistic training more than medical care in Donguibogam, and this thought is expressed in introduction of Donguibogam. Donguibogam Sinhyeongjangbudo shows Heojun(許浚)'s exact view.

• 한국조경학회지
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• 제20권2호
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• pp.62-75
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• 1992

To investigate the traditiional gaden style of Sang ju Districts, 5 renown houses of noble family in Lee Dynasty were chosen to surey the environmental landscape and characteristics inner and outer space. 1. Traditional houses were located in natural environments based on topography(pung su-ji ri : forming philosophy of Taoism Buddbism and Korean native Sharmanism) which were reflected the 5 Elements of positive and Negative(Yin and Yang 5 Elements) 2. The formation of space is made of oblong by fence arrangement of dwelling housos has An Chae and Sa Rang Chae, and inner court of Anchae has style of oblong, and outer court of Sa Rang Chae has style of sililar oblong. Inner court is closed and outer is half opened. 3. Flow planning is straight and blique line because arrangement of dwelling houses is formed by theory of Dong-Suh Sa Taek(東西四宅), the flowing is complicated and connected from gate to room of An Chae. 4. Character of garden have simple neat whereas vegetable yard, green shade tree, and fruit trees have. Houses were built with their natural environments and streams in order to borrow landscaping in Sa Rang Chae. Specially they were not built pond. 5. Houses has one or two vegetable yard along inner and outer space and are seen as mixed planting more deciduous trees than evergreen trees.