1 |
기초과학연구원, 코로나 사이언스, 동아시아, 2020.
|
2 |
프랭크 M, 스노든, 이미경, 홍수연 역, 감염병과 사회, 문학사상, 2020.
|
3 |
유발 하라리, 김명주 역, 호모 데우스, 김영사, 2017.
|
4 |
이동신, "좀비 반, 사람 반: 좀비서사의 한계와 감염의 윤리," 문학과영상, 제18집, pp.33-51, 2017.
|
5 |
https://news.daum.net/covid1, 2021.06.28.
|
6 |
정진희, 넷플릭스 드라마 <킹덤> 서사 연구, 중앙대학교, 석사학위논문, 2020.
|
7 |
오현주, 괴물의 사회문화적 의미작용-2000년 이후 한국 괴물 영화의 서사구조 분석을 중심으로, 고려대학교, 박사학위논문, 2020.
|
8 |
김민영, "플랫폼의 확장과 좀비 서사의 구현 연구-넷플릭스 오리지널 드라마 <킹덤> 시즌1을 중심으로," 현대문학이론연구, 제77집, pp.61-85, 2019.
|
9 |
리처드 커니, 이지영 역, 이방인, 괴물, 신, 개마고원, 2004.
|
10 |
조르조 아감벤, 박진우 역, 호모 사케르, 새물결, 2008.
|
11 |
https://news.pabii.co.kr/2020/12/22/easyilbo32904/ 2020.12.22.
|
12 |
송아름, "괴물의 변화: 문화세대와 한국형 좀비의 탄생," 대중서사연구, 제19호, pp.185-223, 2013.
|
13 |
문형준, "괴물서사란 무엇인가?-괴물서사에서 파국서사로 나아가기 위한 일곱 개의 단편," 비교문화연구, 제50집, pp.31-51, 2018.
DOI
|
14 |
복도훈, "빚짐의 도착적인 유대, 또는 속죄의 판타지 (없)는 좀비민국의 아포칼립스-연상호 감독의 <부산행>(2016)과 <서울역>(2016)을 중심으로," 문학과영상, 제18집, pp.7-31, 2017.
|
15 |
최지운, "한국 사극 속 좀비 캐릭터 연구: <창궐>과 <킹덤>을 중심으로," 인문콘텐츠, 제56집, pp.105-122, 2020.
|
16 |
최은영, "한국 영화에 나타난 은유 방식-<감기>(2013), <부산행>(2016)을 중심으로," 건지인문학, 제26집, pp.401-421, 2019.
|
17 |
이정진, "좀비의 교훈: 새로운 정치적 주체에 대한 이론적 논의에 부쳐," 안과 밖, 제34집, pp.239-275, 2013.
|
18 |
박하림, 2000년대 한국 문화에 나타난 좀비 서사 연구, 서울대학교, 석사학위논문, 2016.
|
19 |
지그문트 프로이트, 정장진 역, 두려운 낯설음, 열린 책들, 1996.
|
20 |
송현희 "좀비, 본능(食)에서 자기 인식(識)으로의 변화: <워킹 데드>와 <킹덤>," 동서비교문학저널, 제48집, pp.127-147, 2019.
|
21 |
김회재, "포스트넷플릭스, 한국드라마의 전망과 전략," 방송문화, 제416집, pp.80-105, 2019.
|
22 |
김형식, "한국사회의 예외상태의 지속과 회복되지 않는 일상-연상호론, <부산행>과 <서울역>을 중심으로," 대중서사연구, 제23권, 제2호, pp.187-222, 2017.
|
23 |
윤복실, "OTT 드라마 <킹덤>의 서사 전략 연구-재매개 이론을 중심으로," 글로벌문화콘텐츠, 제43호, pp.103-123, 2020.
|
24 |
장시기, "한류 대중영화의 탈근대 미학: 괴담(怪談)과 기담(奇談)의 시간적 종합," 社會科敎育, 제52집, pp.1-12, 2013.
|
25 |
장성규, "파국과 종말의 상상력: 한국 재난 서사 콘텐츠를 중심으로," 스토리앤이미지텔링, 제19집, pp.189-211, 2020.
DOI
|