1 |
김욱동, 포스트 모더니즘의 이해, 문학과 지성사, 1998.
|
2 |
피종호, 포스트 모더니즘 영화미학, 한양대학교3 출판부, 2013.
|
3 |
수잔 손택, 해석에 반대한다, 이후, 2002.
|
4 |
애덤 로버츠, 트랜스 비평가 프레데릭 제임슨, 앨피, 2007.
|
5 |
F. Jameson, "Postmodernism and Consumer Society," The cultural Turn, London/Newyork, pp.1-20, 1998.
|
6 |
맥스무비, 2014년 7월호, pp.91-160, 2014.
|
7 |
프레드릭 제임슨, 보이는것의 날인, 남인영 역, 한나래, 2003.
|
8 |
권하진, "영화 <로렌스 애니웨이>에 나타난 젠더 정체성," 한국콘텐츠학회논문지, 제15권, 제6호, pp.191-202, 2015.
DOI
|
9 |
강윤주, "영화 '웰컴투동막골'의 지정학적 미학," 문화와 사회, 통권 2권, pp.55-80, 2007.
|
10 |
허핑턴 포스트, <허핑턴 포스트US 엔터테인먼트 에디터 에린 휘트니의 글을 번역, 편집>, 2015. http://www.huffingtonpost.kr/erin-whitney/story_b_6529596.html.
|
11 |
자끄 데리다, 글쓰기와 차이, 남수인 역, 동문선, 2001.
|
12 |
이인숙, "현대 퀘벡영화에 나타난 탈-가족소설," 프랑스 문화예술 연구, 제48집, pp.355-381, 2014.
|
13 |
지그문트 프로이트, <가족로맨스> 성욕에 관한 세편의 에세이, 김정일 옮김, 열린 책들, 1996.
|
14 |
김석, "시니피앙 논리와 주이상스의 주체," 라캉과 현대정신분석, 제9권, 제1호, pp.185-209, 2007.
|
15 |
Denzin Norman, image of Postmodern Society, Social Theory and Contemporary Cinema, London SAGE, 1991.
|
16 |
박종성, 씨네 폴리틱스, 인간사랑, 2008.
|