1 |
김해숙, 백대웅, 최태현, 전통음악개론, 도서출판 어울림, 1995.
|
2 |
신은주, "김소희제 춘향가 연구", 판소리연구, 제19집, pp.31-71, 2005.
|
3 |
이보형, "판소리 명창 김소희", 판소리연구, 제2집, pp.239-253, 1991.
|
4 |
최혜진, "김소희 바디 <춘향가>의 성립과 변화 양상", 판소리연구, 제23집, pp.425-459, 2007.
|
5 |
유선미, "정정렬제 최승희<춘향가> '광한루 풍경' 대목의 음군과 사설 및 시김새의 상호관계에 관한 연구-김소희<춘향가>'적성가'대목과의 비교 분석을 중심으로", 판소리연구, 제31집, pp.325-360, 2011.
|
6 |
김경희, "춘향가를 통해본 김소희 판소리의 음악적 지향-정정렬제와 동초제 수용양상을 중심으로", 판소리연구, 제23집, pp.65-107, 2007.
|
7 |
박민정, 정정렬 춘향가와 김소희 춘향가의 비교 고찰, 서울대학교 대학원 석사학위논문, 2011.
|
8 |
석지연, 춘향가의 바디별 대목 비교연구 : 김소희, 김연수, 박동진 바디를 중심으로, 이화여자대학교 석사학위논문, 2003.
|
9 |
유수정, 판소리 '춘향가' 中 <이별가 초두>선율 비교연구-정정렬과 김소희의 선율을 중심으로, 추계예술대학교 교육대학원 석사학위논문, 2012.
|
10 |
이선희, 춘향가 중 사랑가 비교연구- 김세종제와 김소희제를 중심으로, 이화여자대학교 석사학위논문, 2002.
|
11 |
배연형, "김소희 판소리 변화양상 연구 : 초기 심청가 녹음을 중심으로", 한국음반학, 제16호, pp.171-191, 2006.
|
12 |
최혜진, "명창 김소희의 소리 미학과 판소리사적 의의", 한국고전여성문학연구, 제14호, pp.519-548, 2007.
|
13 |
이지영, 판소리<춘향가> 중 "옥중가" 선율변화 연구-김소희, 안숙선의 선율을 중심으로, 추계예술대학교 교육대학원 석사학위논문, 2011.
|
14 |
전신재, "19세기 판소리의 연극적 형상", 고전희곡연구, 제1집, pp.333-354, 2000.
|
15 |
홍순일, "판소리의 연극적 연행양상", 고전희곡연구, 제4집, pp.201-236, 2002.
|
16 |
김대현, "공연예술로서의 판소리의 특징에 관한 연구", 한국연극학, 제7권, pp.565-577, 1995.
|
17 |
김소희, 김소희 <춘향가>, 서울음반, 1995.
|
18 |
백대웅, 한국 전통음악의 선율구조, 대광문화사, 1999.
|
19 |
오정해, 김소희제 춘향가의 특징 연구-오정해의 소리 이야기, 중앙대예술대학원 석사학위논문, 1999.
|
20 |
문숙, 판소리의 음악적 구조 연구: 김소희의 춘향가를 중심으로, 한세대대학원 석사학위논문, 1999.
|