This study aims to describe the acoustic characteristics of Korean nasal sounds making use of the notion of pole and zero. In case of [m], the 1st and 4th formant almost remains as the original shape respectively, on the contrary, the 2nd and 3rd formant were observed as a variable cluster together. Alveolar [n] shows that the 3rd and 4th formant make a variable cluster with their antiformant(zero), however, the 1st and 2nd formant keep the static shape of their on. Velar [$\eta$] has 4 formants below 2900 Hz and the 3rd and 4th formant constitute a variable cluster together as does the case [n]. With respect to the energy distribution in case of [n] and [$\eta$], the energy value diminishes from Fl up to F3 continuously but augments in F4. The [m] shows that in the region of Fl-F2 does the energy fall down and rise from F3 to above.

The purpose of this paper is to gather pairs of heteronyms in Modem Korean and to propose that all of them should be differentiated in both the Hanngul orthography and Romanization as well as in the IPA transcription. More than a quarter of the whole Korean vocabulary consists of words with a long vowel and the number of minimal pairs distinguished only by the chroneme reaches nearly ten thousand (ie. twenty thousand words). It is suggested here that the letter s in Hanngul and the letter 'h' in the Roman alphabet be used to represent the long vowel. Another factor which brings forth lots of heteronyms in Korean is the lacking of enough indication as to non-automatic reinforcement in the initial consonant o( a word (or a morpheme) when following another within a phrase (or a word). It is proposed here that the non-automatincally rienforced word-initial consonant should be written with the letter h (like ㅺ, ㅼ, ㅽ, ㅾ) and an apostrophe (like 물'새 or 밭'이랑, 물'약) in Hanngul, and with the letter c and an apostrophe (like c'g-, c'd-, c'b-, c'j- ) in the Roman alphabet The morpheme-initial reinforced consonant within a word is written with the letters k, 1, p and cz for ㅺ, ㅼ, ㅽ, and ㅾ respectively. The contrasted pronunciations of pairs of heteronyms beginning with ㅁ/m sound are transcribed here for exemplification in the IPA, Roman alphabet and Hanngul.

The purpose of this paper is to study deletion of the Arabic glottal stop /'/ in Literary Arabic(LA) and Cairene Arabic(CA). Arabic has a diglossia structure - Literary and Colloquial Arabic. The former is the standard and written language, while the latter is the oral language used in dialects of many areas. Of the various Colloquial Arabic dialects the Cairene Arabic is the most influential and powerful dialect, hence it was chosen as the subject study. In this paper the followings are found: (1) The deletion of the Arabic glottal stop /'/ in CA is found much more frequently than that in LA (2) In a word the deletion is found more frequently in the middle position than in the initial or final position, in which /'/ is sometimes converted weak consonants /w/ or /y/.

Hopkins의 도약률(Sprung Rhythm)은 영어의 운율자질인 강세에 의한 엄격한 정형률을 고수하고 있다. 즉 약강 5보격이나 약강 6보격의 정형률을 지킨다고 Hopkins는 주장한다. 일반 독자나 운율비평가는 이를 인정한다. 문제는 시인의 음량(quantity) 기준에 의하여 강, 약 자리를 어떻게 충족시키고 있느냐 하는 점이다. 모든 비평가는 Hopkins의 음량 기준의 지나친 편의성과 임의성, 및 응통성?에 대하여 그의 음량 이론을 수용하려하지 않는다. 그러나 Kiparsky는 Hopkins의 설명에 따라 시인의 도약률을 분석하면 시인의 음량 이론이 이유 있음을 설명해 보인다. Kiparsky의 분석에서 문제점은 없는가? 만약 있다면 그것은 바로 Hopkins의 음량이론의 문제점이 될 것이다. 이 연구에서는 Hopkins의 편지 속의 설명은 실제로 독자의 낭송 속에서 어떻게 실현될 것인가 즉 '귀로 듣고 감상(ear and taste)'할 때 나타날 리듬형, 즉 낭송의 틀에 의한 분석을 시도하였다. 그것은 도약률이야 말로 읽히기 위한 것이며 '보는 시'가 아니라는 전제에서이다. 여기에서는 낭송에서 나타날 도약률의 음량과 장단, 즉 지속시간을 하나의 '낭송보(Textsetting for Sprung Rhythm)'에서 투사해 보고자 했다. 그 낭송보는 Hayes & Kan(1994)의 '어린이의 민속노래 보(Textsetting for Children's Folk Songs)'를 원용하였다. 약강 4,5,6보격, 강약 4,5,6보격의 일정한 강세 모습과 일정한 지속시간을 보여주는 도약률의 '낭송보'는 다음과 같다('약'자리와 '강'자리의 간격은 일정하게 보고 '강'의 돋들림은 격자로 더 높게 표시하였다). 이와 같은 낭송보는 독자, 즉 낭송자의 낭송 가능 범위를 그려 준다. 즉 약자리의 두개나 그 이상의 음절을 한꺼번에 낭송할 수 있음을 보여 준다. 그 음은 자연히 연음(slurring)이 되기 마련이다. 그러므로 이 연구는 다음과 같은 사실을 규명해 준다. 첫째, 어떤 시행도 규칙적인 박으로 낭송된다. 둘째, 음량은 박자에 의하여 좌우된다. 즉 강과 약자리의 일정한 지속시간의 범위 내에서는 몇 개의 음절도 낭송이 가능하다. 그것은 일정한 간격의 자리를 나타내는 격자로 결정된다. 따라서 모라(morae)의 개념보다도 박자의 개념으로 도약률은 낭송된다. 셋째, 모든 약자리와 강자리는 일정한 간격과 실제의 박(묵박도 포함)에 의하여 규칙적이다. 넷째, 외율음보는 격자의 길이내에서 낭송된다. 그러나 이 연구의 기본은 시인과 독자의 율형(Metrical Pattern)에 대한 의식과 의도(intention)가 전제된다. 이것은 이 연구의 문제임과 동시에 장점이다. 시율의 분석은 보는 율형이 아니라 읽고 낭송하는 율형으로 분석되어야 함을 보여 준 것이 이 연구의 기여이다.

불어의 "묵음 e(e muet)"에 대한 정의를 내리기는 매우 까다롭다. 불어에서 "e"가 "묵음 e(e muet)"로 불리우는 이유는 "e"가 흔히 탈락되기 때문이다. 현재 "e muet"는 다음 발화체에서 볼 수 있듯이 열린음절에서만 나타난다. "Je/le/re/de/man/de/ce/re/por/ta/ge/." [omitted](나는 그 리포트를 다시 요구한다. : 이 경우 실제 발화시 schwa 삭제 규칙이 적용된다.) 둘째, 접두사에 나타나는 "e muet"는 s의 중자음 앞에서 s가 유성음, [z]로 발음되는 것을 막기 위해 쓰인다. "ressembler[omitted](닮다); ressentir[omitted](느끼다)" 같은 경우, 셋째, 몇몇 낱말의 경우 고어의 철자가 약화되어 "e muet"로 발음이 되고 있다. "monsieur[$m{\partial}sj{\emptyset}$](미스터), faisan[$f{\partial}z{\tilde{a}}$](꿩), faisait[$f{\partial}z{\varepsilon}$]("하다"동사의 3인칭 단수 반과거형)"등. 또 과거 문법학자들은 이를 "여성형의 E"로 불렀는데, 이는 형태론적으로 낱말의 여성형을 남성형과 구분짓기 위해 사용되고 있기 때문이기도 하다. 예를 들어, "$aim{\acute{e}}-aim{\acute{e}}e$"(발음은 둘 다 [${\varepsilon}me$]로 동일하다 : 사랑받다)의 경우. 현대불어의 구어체어서 "e muet"는 어말자음을 발음하기 위해 쓰이고 있다. 예를 들어, "pote[pot](단짝)-pot[po](항아리)". 이러한 "e muet"는 발음상으로 지역적, 개인적 및 문맥적 상황에 따라 그 음색 자체가 매우 불안정하며 여러 가지 음가(열린 ${\ae}$ 또는 닫힌 ${\O}$)로 나타난다. 예를 들어 "seul[$s{\ae}l$](홀로), ceux[$s{\O}$](이것들)"에서와 같이 발음되며, 또한 원칙적으로 schwa, [${\partial}$]로 발음이 되는 "Je[$\Im\partial$]"와 "le[$l{\partial}$]"의 경우, Paris 지역에서는 "Je sais[${\Im}{\ae}{\;}s{\Im}$](나는 안다); Prends-le[$pr{\tilde{a}}{\;}l{\ae}$](그것을 집어라)"로 발음을 하는 한편, 프랑스 북부 지방세서는 동일한 발화체를 [${\ae}$]대신에 [${\o}$]로 발음한다. 실제로 언어학적 측면에서 고려되는 "e muet"는 schwa로 나타나는 "Je[$\Im\partial$]"와 "le[$l{\partial}$]"의 경우인데, 불어 음운론에서는 schwa에 의해 대립되는 낱말짝이 없기 때문에 schwa를 음소로 인정할 것인가에 대해 논란이 있다. 그러나 불어에서 schwark 음운론적 역할을 한다는 사실은 다음과 같은 예에서 찾아 볼 수 있다. 첫째, 발음상으로 동사의 변화형에서 "porte[$p{\jmath}rte$](들다: 현재형), porte[$p{\jmath}rte$](과거분사형), porta[$p{\jmath}rte$](단순과거형)"등이 대립되며, 이휘 "Porto[$p{\jmath}rte$](포르토)"와도 대립된다. 둘째, 어휘적 대립 "le haut[$l{\partial}o$](위)/l'eau[lo](물)"와 형태론적 대립 "le[$l{\partial}$](정관사, 남성단수)/les[le](정관사, 복수)"등에서 "묵음 e"는 분명히 음운론적 역할을 하고 있다. 본 논문에서는 이와 같이 음색이 복잡하게 나타나는 "e muet"의 문제를 리듬단위, 문맥적 분포 및 음절모형 측면, 즉 음성학 및 음운론적 측면에서 다양하게 분석하여 그 본질을 규명해 보고 "e muet"탈락현상을 TCG(Theorie de Charme et de Gouvernement) 측면에서 새롭게 해석해 보았다.

The aim of this paper is to describe the prosodic structure of Korean related to the syllable duration varying with its positional difference. An attempt is made in this study to analyze and describe the concrete correlation between the syllable lengthening and its position in the utterance at the initial and final positions. Using the syllable [na] at the final and initial position of a prosodic phrase in the Korean version of 'the North Wind and the Sun', it has found that the ratio of phrase final versus phrase initial syllable lengthening was approximately 1.8:1 for 4 subjects taking part in the test. In the case of nonsense data, we found that the ratio was approximately 1.6:1 for 2 out of 3 subjects. The results of this study might indicate that Korean tends to have a high rate of final lengthening. We can tentatively classify it, therefore, as a stress-timed language. Still, there is no denying that further studies should be done before we can be absolutely certain about the classification of languages along the dichotomy scale.

The aim of this research is to study the functioning of the peak variations at the end of the rhythmic groups in spoken french. For this purpose, the text '60 Voix, 60 Exercices', published by Hachette in 1988, was selected. This textbook is based on interviews with 60 persons who briefly speak in a monolog from on a subject of their choice. 500 hundred different groups were selected and submitted to the auditory judgment of six informants, three French natives and three Japanese natives who had studied French for at least three years. It was found, first, that there exists a tendency to a change of either rising or tolling intonation compared with the flat one, and second, that the rising intonation obtains a flirty good score of frequency compared with the two other, ones even if the examined sentences do not pertain to the strict classical types of interrogative or exclamative sentences or dialogs, where affectivity is so often an important factor.

It is widely hewn that the Japanese alveolar nasal [n] is affected by adjacent vowels in most positions, that is, the variants of the alveolar [n] occur conditionally. The Japanese [n] is palatalized under the influence of vowel [i] or palatal [j]. In the articulation of 'に', for instance, the tip and sides of the tongue make wide contact with the palate. It is interesting to know how palatalization occurs and varies during the production in different contexts. In my presentation the actual realization of the palatalized alveolar nasal in different contexts is examined and clarified by considering the Electro-palatographic data and examining the articulatory feeling and auditory impression. As a result, palatalized [${\eta}$] occurs either word-initially- or inter-vocalically. [${\eta}$] in [${\eta}$i] and 'いに'[$i{\eta}$] has great palatality. When conditioned by [j], the [${\eta}$] in 'にゃ'[${\eta}$ja], 'にょ'[${\eta}jo$] and 'にゅ'[${\eta}jw$] has full palatality. In each sound the average number of contacted electrodes of the Electro-palatograph at maximum tongue-palate contact is 63 or 100% of the total. To summarize the experimental data, articulatory feeling and auditory impression, it can be concluded that 'the [n] followed by or hemmed in [i], [j] is a palatalized nasal [${\eta}$].